青春盛宴4.7

影迷热评

• 来自网友【早安初夏】的评论 《青春盛宴》关于青春话题的阐释，非常真实，近乎残酷，但却又跳出了卖梦想卖意淫卖纯情的青春片俗套，直接命运，点出了谁的青春谁做主的本质问题。整个影片延续了何自强导演《干爹》、《妈咪》一贯的社会写实风格，在艺术性方面却又远远超越了前两部片子，是一部非常值得欣赏和品味的片子。 影片以青春的萌动和梦想为基，以“金钱”和“名利”为催化剂，演绎了一群青春少女的碎梦过程，可以称之为残酷版《致青春》，更加的真实，更加的深刻。时下的国产电影，涉及青春话题，除了梦想还是梦想，编织着一个个带着梦幻的童话，迷惑着一个个观众，在一种对青春的眷恋里赚一点怀旧的眼泪和钞票。恰恰《青春盛宴》跳出了青春题材的电影卖梦想赚眼泪的窠臼，以一种心灵史诗式的宏观人生视角，直击每个人灵魂深处关于青春、梦想、命运的拷问，痛并清醒着反思。 《青春盛宴》采取了碎片化的叙事方式，颇有米兰昆德拉叙事气质，多线结构，情绪主导；在故事叙事上又带有村上春树式的倾向，唯美中带着伤感，贴心而朦胧，撩拨中带着克制，朦胧的憧憬，残酷的梦碎，将生活的真相一寸寸的悄悄展现出来，正反演绎了四个女孩的青春故事，附带陈述了何笑笑相关的两个男孩的青春故事。初看第一遍，会被艾米和坏经纪人热力兄弟的表演惊吓到，话语直白，直奔主题，放佛就是赤裸裸的宣告；再看第二遍，就被导演细腻柔和的挖掘所震撼。因为这部关于青春的的电影，超越了青春的范畴，上升到了关于人的命运和梦想的思索，触及到了人的生存本质问题。任何一部好的艺术作品如果脱离了对于人的相关问题的探索和挖掘，就不可能打动人心。影片中关于校园和爱情的画面风格，总都是梦幻的小清新，但是一旦涉及到了人性黑暗面堕落故事线，画面风格就开始转向了一种略带模糊不清的朦胧感，刻意营造了一种距离感。 回到影片的故事，很容易产生带入感，被四个女孩的一笑一颦所感染，随着他们的改变而扼腕叹息或反思。影片中在墓碑前董乐及方玲的阐述，都直接指向青春权属问题——谁的青春谁做主，每个人都要向自己的命运负责。影片中何笑笑的怒斥和反思，只指人心，赤裸裸的讲现代病的核心——虚伪、爱慕虚荣、贪婪，金钱至上，也批驳了包括她自己在内空心化生活的本质，被各种成功学所包裹着的肮脏和自我麻醉。方玲为达到处人头地的目标，一次次的沦陷在情色交易中，甚至引诱了其他人参与到钱和性的交易中，但却还能真实直白的承认自己的不堪和目的；而谢雨桐则是一个被谎言包裹起来完全空心化的人，除了装逼就是装范，最后因谎言而死，可谓死得其所；董乐则是迷信命运，软弱和善良，成了方玲和谢雨桐压榨的对象，最后被骗的精光；何笑笑拥有主角光辉，却依旧并不完美，不甘心沉沦，拼命挣扎，最先觉醒，也反思最深刻。 谁的青春谁做主，谁在吃着青春饭，谁买走了你的青春宴。每一个人的青春都伴随着彷徨和梦想，每一个人的青春都带着叛逆和激情，追寻理想却又被现实击伤，面对着自我的欲望和残酷的现实惊慌失措。在何笑笑的故事里，我们能看到村上春树式的迷惘心灵絮语，能看到米兰昆德拉白描式的轮廓，也能看到库布里克镜头下颤动的灵魂，也能看到《干爹》《妈咪》中人性挣扎的绝地反击。人活着，痛并清醒的活着，要为生存寻找一种超越生物本能的寄托，要为梦想要为爱情，要守护一切可以纯粹的东西。 当一切烟消云散，我们还能记得什么？一切都是曾经的过去式，我们都曾年轻过，我们都曾荒诞不经过，我们的青春岁月里一样激情澎湃一样的迷茫痛苦。不一样的青春路，却又一样的心路历程，成长就在不知不自觉间悄悄的发生，就像小草发芽柳树变绿。面对人生，我们也许正青春，我们的青春谁在做主呢？这是个问题。
• 来自网友【秋讼茴】的评论没上一部<妈咪>好看,为什么豆瓣没有<妈咪>这电影