内陆帝国 Inland Empire7.8

影迷热评

• 来自网友【JeanChristophe】的评论DV作为功用性的摄影媒介(新闻/监控录像)先天地真实于电影用胶片,但粗糙的质感却又强化其人工性;开头访客的独白是进入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失于"集市"后经"小巷"(Axxon N.)通往"宫殿",主人公Nikki于是踏上一场时空叠加的可能世界的奥德赛;故事从不自由的好莱坞陈腐套路始,而以救赎与解放的灵歌告终,人不断化身为他人,但绝非随剧情演化的"人物弧光"(因时间是不可定向的!),而是遵循某种无预设的"纯是"(Being)自组织的逻辑,这逻辑上的进化允许发生于环形的时空,沟通不同的世界而发现其中的自我――它们最后被证明是同等实在的.为什么要将真或假、内或外、你或我混为一体？因为只有把握了同一,才能理解差异;如果说那影像终归皆非真实,那么请问,"为何一切尚未消失?"
• 来自网友【Pincent】的评论91/100 #第7000# 显然，好莱坞是一个诅咒。延续《穆赫兰道》里想表达的关于电影造梦生产及其欲望投射、对好莱坞本身（这次更关注移民演员）的反思、分裂的多重自我身份等主题（本身就构成三部曲），好莱坞布景的片场只不过是一个又一个新的蓝色盒子，内里黑暗的盒子依然是潜意识的精神监狱，而这次的面貌更加扭曲可怖。而无论内容上说了什么其实都是观众的问题，剥洋葱开套娃般的阐释本不是必需的，也许更值得注意的实验目的是视觉形式上被彻底带到影像媒介更加数字化的时代，它取消了高清摄影机带来的不可替代的质感特权和景深细节。个人认为《穆》是更加圆润的电影，如果《穆》是资本和制片体系杀死了演员及艺术，那么《内》里杀死演员明星的也许是数字视频。
• 来自网友【披着人皮的鬼】的评论那个分辨梦里梦外 这个判断戏里戏外 总想把细节穿成串 结果仍然一塌糊涂一头雾水一问三不知 牛逼的神经病