末日重始5.3

影迷热评

• 来自网友【村上劳伦斯】的评论本来对这部电影没有什么预期，但是在稍微了解了一下电影的标签后，看到它是科幻灾难片，还是抱有一些期待的。然而，看完电影之后发现，这些期待是没有必要的。因为整部电影基本上就展现了一个母亲带孩子在公路边的模式。首先，把剧情搁置一旁，单看这部电影对于镜头的运用，事实上还是有一些可圈可点之处的。尤其是在电影开始的那一段，将镜头放在浴缸里面，随着水位的不断上升，慢慢让观众的视角进入到浴缸的环境中，确实是比较亮眼的。剧情中包括洪水冲进来的那一段也是运用了这种方式的镜头设计，去展现水这样一个元素。尤其是这种设计，在电影开头，让我对这部电影的情节或者说未来的镜头语言设计充满期待。但事实上，后续的镜头语言就显得乏善可陈了，基本上是任何一位导演都可以想象到的那种设计。另一个印象深刻的点，是女主角在医院里生孩子的那一刻。一般情况下，镜头会避开相关的具体部位，但这部电影反其道而行之，让我们惊鸿一瞥，也一定程度上让我们理解了为什么丈夫不能进产房。我后来查了一下，这部电影的导演是一位女性，这让人浮想联翩，她究竟想通过这样一个有视觉刺激的镜头，让我们去联想或意识到什么，这确实是一个引人思考的点。如果回到剧情，整部剧本事实上首先对于它的灾难背景来说，仅仅是非常简单地展现了任何一个现实层面可能遇到的灾难，如洪水、流离失所等等。这让我们感觉好像只是主角的房子被毁了或暂时回不去了，但并没有让我们感受到为什么她要流离失所，为什么非得住贫民窟，为什么要不断颠沛流离，最后还是回到了那所房子里面。这样一个虚情交代至少对于我这名普通观众来说，并不是特别清晰与完整的。整部电影中，女主带着孩子不断颠沛流离的过程，能够支撑我们继续看下去的只有朱迪·科莫对这个角色的展现，或者说我们只要盯着她的脸，就还可以接着看下去。而对于这个女性角色，在公路系的过程中带着孩子，包括在难民营里孩子不断哭闹的尴尬感受，确实能够非常直观地传达给观众。一定程度上，我们通过这部电影体验了一下孩子的存在。但除此之外，似乎没有更多能让我们从电影中感受到的点。如果对于这位导演来说，仅仅这些就是她所想表达的，那么无可厚非。但我并不认为这样的点需要或有必要被带入到这样一个科幻背景中，然后用一整部电影的时间来展现。换句话说，如果你想以女性的视角展现作为母亲被忽略的那一面，有千万种更好的方法去展现，未必需要放到这样一个环境中，生搬硬套地让她去经历这些苦难。
• 来自网友【拂绿】的评论抱了很大期待去看但没有获得太多观影趣味。是很喜欢的“突然降临了某种极端灾难之后人类的应对”的末日题材，但是没有演出刺激的感觉，很平淡像流水，描绘平静下的暗潮，没有刻意去塑造太残酷的东西。相比起来更喜欢《断网假期》。最主要的原因还是内核对不上波段，这个故事在讲述破碎后的重建。一层明线是暴雨之后家庭的分离和历经重重波折后的重聚，另一层情感暗线是女主和男主相遇之前，父母在很短的时间内接连过世，女主的精神一度崩溃，得到了相识没多久的男主悉心照顾，女主急切地想要生育一个孩子，想要拥有活着的证明，或延续。暴雨降临，城市被淹没，女主在男主父母位于乡村的家度过了一段世外桃源般不被侵扰的生活，平静很快被打破，女主带着孩子进入基地和男主分离，内心几乎默认了男主死去的结局，再一次在短暂的时间里，经历了家人的离去（男主的母亲、父亲、再到男主）。到结尾在岛上公社过上了安稳的生活，女主的精神却再次濒临崩溃，脱光衣服走进海水里，恍惚产生幻觉看到暴雨来临那一日，时光如头尾相衔的螺旋。她要离开公社，离开稳定而无生命危急的生活，回到洪水消退后的城市，回到有着漂亮花窗的家里。可能会面对种种困难，找不到食物，漫长艰辛的路途，但她下定了决心，留在公社就像缓慢地死去，身体在岛上，精神整日浸泡在回忆之中。女主回到了城市，找到了被泥水侵蚀的家，重建她生活的秩序，并意外而惊喜地，重逢了幸存的男主。我不喜欢这个答案，到头来还是落在“家庭”“母爱”“爱情”这些温吞又伪善的概念上。费了很大的劲，还是在演一些很传统的故事。