蔑视 Le mépris7.7

影迷热评

• 来自网友【xīn】的评论朗大师亲自出演的神作，配合英文字幕可以听懂一些法语了。用尤利西斯重见伊萨卡岛作结，实际上是把《奥德赛》的结构进行了颠倒，爱恋重建在先、回家在后，虽重建不成但回家仍有可能。丧失了荷马立足的现实，又可能忽然失去爱的感觉或能力，我们该如何（为何）去写去爱去拍？ 芭铎的美和“轻蔑”。
• 来自网友【胡噜噜】的评论当电影回到其本质——“使可能性绽放”——时，总是接近希腊。古希腊的回眸在此并不是作为哲学或文学的起源，而是文明的起源—可能性的大全。Le mépris的气质就是这样，并非全然希腊的，而是以法国的敏感和脆弱向希腊追溯。Paul和Camile之间和奥德修斯与佩内洛普之间的对应并不紧密，或者这是一种现代的颠倒。Paul不明白，violence不等于thumos，就算会使用暴力，也并不使他成为男子汉。正因如此，Camile对Paul产生了蔑视，当蔑视开始，爱情就不可能了。Paul没有胆量拒绝支票，更没有胆量开枪，他不是奥德修斯，所以Camile也不是佩内洛普。现代与古风时期间最大的区别在于，人们丢失了血气，错把其当作偏激。偏激的原因在于，太把自己当回事。荷马的世界是真的世界，他是在与自然的融洽相处中长大的，而不是一个在冲突中长大的市民，《奥德赛》的美在于，它处在这个信仰当中，是基于它的真实而作的，而且形成了不能被破坏的风格。“要么拍好它，要么让它在那儿。”就此说来，Paul是现代的观众，Camile自身就是一部属于过去的《奥德赛》，现代的目光无法窥其门奥。然而戈达尔并不全然停留在情感上。属于《奥德赛》的自然世界正在被现代掌掴，phusis与nomos的对抗被消解和遗忘。毫无疑问，这逼人反抗。从这里开始，能够寻找到戈达尔通向政治电影时期的道路。