霸权动画！ ハケンアニメ！9.5

影迷热评

• 来自网友【xisaikaka】的评论骨头社vs扳机社 （最大亮点是看到了会动的新谷真弓）
• 来自网友【lavi】的评论《霸权动画》是5月禁足在家时看海报一眼就喜欢上的电影，隔了大半年总算是看上了（感谢字幕组）。在等待电影之前先去补了辻村深月的原著小说。电影和书都看了，确实不负期待，觉得能够来聊聊。动漫文化大国日本，关于动画制作业界的纪录片不少，动画片也有《白箱》等，但是以动画业界为题材的真人电影，如果没记错的话，《霸权动画》应该是第一部。ハケンアニメ！8.5辻村 深月 / 2014 / マガジンハウス故事的原型电影原著是辻村深月的同名小说。小说连载始于2012年，2014年出版，所以故事背景差不多是2010年左右的日本动画业界，电影也基本忠于这一设定。轻小说高产作家辻村深月本人从小深爱动漫文化，她在小说最后谦虚的写下这样一段话：如有和现实中的动画制作不符勘误之处，完全系作者本人专业能力和调研不足所致，作者对此承担全部责任。对于每天不断革新的日本动画制作现场，未尽周到之处，还望多多包涵。话虽这么说，实际上辻村在动笔之前对日本动画行业进行过扎实的采风和调研，受访对象涉及日本动画制作各主要环节：动画人、动画公司（大厂东映动画、独立工作室production IG等），发行机构（东宝、每日放送等），出版社（角川书店）以及日本地方圣地巡游文旅策划执行机构等。因此故事里很多角色以及剧情桥段都可以在业界找到原型和典出之处，是很有参考价值的一部作品。剧中的斋藤瞳所在的“Toukei动画”原型即是日本战后动画界第一“大手”公司东映动画。历史悠久，体量庞大，至今保持高产屹立不倒。宫崎骏高畑勋大冢康生细田守等历代动画大师都出自这家大厂。王子千晴和并泽和奈所在的公司体量相对较小，对标的是PRODUCTION IG等工作室，总部设立在成本更低廉政策更好的日本二三线城市，公司规模、内部职能分工和工作氛围彼此有着明显的差异。动画制作人员方面辻村也采访了很多人物，其中包括著名动画导演几原邦彦、女性动画导演松本理惠。两人的事迹也对应的搬运到电影版中两部番剧的导演王子千晴和斋藤瞳身上。在读小说时就觉得王子千晴气质很几原邦彦，人物经历很近似。几原1997年推出《少女革命》技惊四座，被誉为“Otaku三神作”之一，此后相隔16年，也就是2011年才推出下一部执导作品，有着荒诞疯癫剧情的《回转企鹅罐》。2012年发表的小说中王子千晴的新作《命运战线》应该对标参考了《回转企鹅罐》。回转企鹅罐 (2011)8.52011 / 日本 / 剧情 动画 / 几原邦彦 山崎光惠 山内重保 后藤圭二 武内宣之 中村章子 金子伸吾 福岛利规 市村彻夫 五月女浩一朗 / 木村昴 木村良平几原邦彦本身是日本动画界为数不多有点自带偶像buff的帅哥导演，个性迷人，《Eva》中当年人气爆点的渚薰据说就是庵野痞子以几原为原型做的设定。女主角斋藤瞳的动画入行经历主要参考自松本理惠，松本理惠高中时偶然看到细田守在东映动画时期的作品《数码宝贝我们的战争》被深深打动，放弃了学医的志向朝着动画业进军（弃医从宅），后来进入了东映动画。2010年25岁的松本被提拔首次担纲执导了《光之美少女heartcatch precure》动画电影，获得市场好评。斋藤瞳的动画处女作背景取材主要源自这部作品。不过斋藤身上也可以看到很多日本动画界女性导演的影子，比如山田尚子等。光之美少女全明星豪华版2：希望之光守护彩虹宝石 (2010)7.92010 / 日本 / 剧情 动画 / 大塚隆史 / 水树奈奈 水泽史绘小说和电影的主要差异点考虑到媒介和篇幅差异，电影改动也很正常，例举主要的几点：1、小说原先以有料香屋子（制片人）、斋藤瞳（导演）、并泽和奈（原画）三名女性动画人视角展开三条故事主线；电影版则收束为有料/王子和斋藤/行城的两条线，并泽和奈的“选永市”圣地巡游故事线相对弱化，省略了后期结合地方祭典策划众筹的部分，归并到前两条支线中。电影版强化了两部番剧争夺当季“霸权”的矛盾冲突，出于篇幅和叙事限制，简化了支线细节。好处是故事更聚焦，冲突更清晰，场面更激烈，缺点是不可避免的削弱了原著有机存在的支线和细节，牺牲掉关于动画行业全局及细部运营机制的解释和联动。2、以上设定带来的典型差异一幕是王子与斋藤导演对谈活动。原著中本来设定为王子千晴单独接受访谈的现场推广被设定为和斋藤瞳的对谈。原著中斋藤在台下向王子导演表达争夺霸权之意，在电影中被设计成了公开挑战宣言。这个引爆两部作品收视率竞争的关键场面是挺燃，但斋藤瞳苦大仇深的未免有点莫名其妙，还等着发令枪响，对方已经一脚油门飙到终点。理解是新人笨拙耿直也未免缺了点铺垫。另外小说中，王子千晴对主持人强调的“霸权动画”（ ハケンアニメ! ）这个名词表示了不屑，很帅的这一幕剔除的有点可惜。3、小说中斋藤瞳入行的初心是看了Toukei公司野野崎导演的萝卜片（典出自松本理惠的入行经历）深受感动，对王子千晴的成名作《光之缘》很喜欢，电影版则省略了野野崎导演这条隐藏线，直接把《光之缘》设定为感动到现充斋藤瞳的作品。4、另一处明显的剧情设定改动是电影版的结局：斋藤瞳的《奏之石》的大结局收视率输给了《命运战线》，但此后的DVD销量却超过《命运战线》，两作包揽冠亚军。相比之下，麦子更喜欢原著的结局——《奏之石》和《命运战线》两部作品的收视率最终都没有成为当季霸权，反而是前期名不见经传的另一部日常番剧《サマーラウンジ・セピアガール》逆袭问鼎。不王道的结局更合理也更令人回味。另外，电影把并泽和奈的工作室所在地由虚构的”选永市“改为了埼玉县的秩父市，因为本来辻村关于圣地巡游的取材案例就是秩父市。其他拉拉查查不加赘述，不过总体来说瑕不掩瑜，基本忠于原著。喜欢的台词这部作品里有很多个人喜欢的台词，在电影里看到真人念出来还是很燃很感动的（虽然未必完全对味），对照小说又来回品味了一边。粗糙的翻译纪录下这个世界不是什么纤细的地方，但是即便如此，在极少数时候，会有帮助你、懂你的人，会看到一些让你豁然开朗的事物。（这个世界不是什么纤细的地方，正因如此，当遇到懂得的人会让人如此喜悦）——斋藤瞳开导邻居男孩太阳说的话。人生中有些时候不得不去完成一些事情，即使失去重要的东西也在所不惜。——斋藤瞳我们是大厂，如果只顾眼前利益降低作品创意，那还不如不做。与其夺取今年的霸权番，还是考虑下如何成为十年后还能被人提起的动画。制作流芳百世的名作是我司传统，也是我司的义务。——行城理（这段话非常东映了）动画播放后就会变成观众各自的东西，和创作者就没有关系了。有比我更爱我制作的《命运战线》的人，我未必是最了解我的作品的一个，而是那些对其倾注了最多感情的人，设定也好，角色之后的命运也好，全部由观众自由决定就好……我自己就是如此将许多动漫画变成了自己的一部分，我感谢那些给予我这种自由的的业界的前辈们。——王子千晴电影版出现的动漫梗（不完全）电影在原作基础之上加入了很多日本动画的梗。例举一二，欢迎补充。1、王子千晴搞失踪回来后被有屋香料子一拳修正倒地后说出了阿姆罗的著名台词——“我爸爸都没有打过我。”（典出自《机动战士高达0079》）2、王子千晴建议斋藤瞳和声优搞好关系时说——“不敞开心扉的话，EVA是不会动的哦。”（典出自《新世纪福音战士》凌波丽在电梯里对明日香说的话。）3、宗谷周平说起有参考其他地区圣地巡游项目时例举了三个地市，现实中都是日本动漫圣地巡游的典型案例：大洗市——少女与战车飞僤市——你的名字犬上郡——樱丘女子高等学校4、王子千晴接受访谈时说出很燃的那一长串台词时提到了《我的女神》中的贝露丹迪等角色名字。另外故事中其实有很多桥段会让我联想到很多日本动画业界真人事迹，串联起各种以往的知识点。比如当年新人导演富野喜幸擅自魔改《小飞龙》的动画结局气坏手冢治虫，但也许正因此日后才有了《机动战士高达》的诞生，后来又和安彦良和为了挽救收视率中途企划几易其稿；庵野秀明在《新世纪福音战士 终》电影制作中途全部推翻重制来回折腾，特摄沙盘来来回回调整无数遍；细田守时不时通宵夜车画分镜；宫崎骏老爷子不停绘画不断灵魂拷问自己“就只能画到这种程度了吗”……行城理的策划会联想到铃木敏夫为吉卜力电影策划推广运营时做的各种动作，制造话题，拉赞助联名，想尽办法让更多的人知道动画作品；铃木敏夫 创作的秘密 (2006)8.02006 / 日本 / 纪录片 / NHK / 铃木敏夫斋藤和色彩师之间交流颜色选取的画面也会想到老宫和保田道世的交流场面。喜欢的理由麦子非常喜欢这个故事，也很喜欢这次的改编电影。应该说是一部面向大众科普日本动画制作现场的佳作。让我第一次如此直观的俯瞰日本动画制作现场和制作全流程。行业内不同定位的公司，企业内不同的职能分工，站在不同岗位动画人对于动画不同的关注点、见解和制作技能。公司之间、团队之间、人与人之间如何分工协作竞争，业内在使用哪些工具，导演绘制分镜的APP，CG效果制作（此前看吉卜力和细田守等人的纪录片，老一辈还使用的是传统纸绘方式）如何进行运营宣传推广，如何与发行方、玩具厂商沟通，日本地方如何结合动漫作品策划圣地巡游文旅项目，电影都点到了。即使抛开动画不论，单纯作为一部职场电影来看，也能产生共鸣和启发。把动画制作看成一个项目，导演就像是项目经理。很多场景和面临的问题也许观众并不陌生。而且大厂的项目经理和小公司的项目经理在职能、权限、资源调度等方面有明显差别，这点在斋藤瞳和王子千晴的对比中可以看到。斋藤瞳在分工精细到差不多一个萝卜一个坑的TOUKEI被提拔担任监督，就像国有企业里突然接手一个大项目的年轻员工，但是她只是担任“监督”这个岗位，即便创意和设定源自斋藤，她也只是动画制作团队中的一员，调度资源和权限都有限，并不单纯因为她是个新人。王子千晴的地位、创作自由度和可调用的资源明显大于斋藤。从项目策划、执行，上线，运营到迭代，每个环节涉及到协调沟通，收视率则对应项目的运营KPI。项目经理必须在项目推进过程中不停的协调和驱动各方，争取资源，赶进度，复盘，对内对外对全流程管理负责。这些换成别的行业，一样是成立的。在项目推进中，最重要的，也许是如何在繁杂琐碎的任务流程之中，在各方利益、需求和指标压力之下，还能坚持自己的初心和主导权。同样也能看到业界奋斗着的人们的身姿。而且原著很难得的把视线聚焦在三位女性动画人身上，独特的观察切入点非常有趣。在三名女性中私心最喜欢斋藤瞳的角色和故事线，电影中吉冈里帆也难得设定比较到位（如果苦大仇深低一个SHORT就更合适）。斋藤的案例不仅展现了一个新人女性动画导演奋斗的身姿，也提供了一种解释，80后普通日本人为何要进入这个以薪资低廉工作压力大著称的行业。（ 动画人是职业人，这个薪资低工作环境差的行业最后剩下的只有工作带来的“骄傲”。）透过他们，可以对比观察2010年代前后70-80后日本动画人的样貌。也是我感兴趣的点。另外剧情的编排整合，俯瞰全场景的拍摄方式，包括收视率竞争中运用到的动画效果尝试也令人印象深刻，也拍出了这个故事最动人的一面。真人和动画融合混成的表现方式上展露出了作品的特性和野心。关于动画人的衍生安利有兴趣了解更多日本动画行业的朋友，可以去看更多业界的纪录片，比如NHK职业人的作风系列对不少动画人的长年跟拍等等。起风了：1000日的创作记录 (2013)8.82013 / 日本 / 纪录片 / 崛井雅郎 / 宫崎骏再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日～ (2021)9.22021 / 日本 / 纪录片 / 庵野秀明职业人的作风 动画导演细田守 (2015)8.22015 / 日本 / 纪录片 / NHK / 细田守 役所广司高达诞生秘话 (2019)暂无评分2019 / 日本 / 科幻 动画 纪录片 / NHK / 富野由悠季 安彦良和梦与狂想的王国 (2013)8.82013 / 日本 / 纪录片 / 砂田麻美 / 宫崎骏 铃木敏夫最后想说的是，正如王子千晴所言，动画播放后就会变成观众自己的一部分，和主创再无关联。动画也好电影也好，如何评价都是观众各自的“私事”，怎么评价都行。只不过评论所呈现的，与其说是作品，不如说是评价者本身。《黄飞鸿》受不受欢迎，洪拳弟子说了不算，拍动画导演的《霸权动画》好不好看，也不是非得“动画导演们”说好才行。世界何其粗粝，我们也只是偶然才会遇到懂自己的人，能够刺进胸口的作品。于我而言，感恩如此的相遇并不少，堪称幸运，而今年的《霸权动画》也恰好是对的那一部，感谢偶遇。青春燃烧7.3徐靖 / 2021 / 漓江出版社