艳舞女郎 Showgirls7.1

影迷热评

• 来自网友【妙介子】的评论 欲望之城的梦想与代价——《艳舞女郎》今天聊聊法国 / 美国电影《艳舞女郎》。片名Showgirls (1995)，别名美国舞娘。在保罗·范霍文的《艳舞女郎》中，我们见证了一个充满野心、欲望和自我发现的故事。拉斯维加斯的霓虹灯为背景，照耀着这座欲望之城，展现出其光怪陆离的一面，勾勒出娱乐世界的光鲜和残酷。影片深刻触及了成人世界的复杂性和人性的阴暗角落，不仅对美国梦进行了深刻剖析，也探讨了人性的复杂性，并反思了现代社会的价值观。影片主角诺米·马龙是一位充满野心的年轻女子，带着对舞蹈的热爱和对成功的渴望，独自踏上了拉斯维加斯的舞台。诺米的形象复杂多面，她既怀抱对艺术的纯真追求，又在现实的重压下不断妥协，甚至不惜牺牲自己的道德底线。伊丽莎白·伯克利的表演充满了力量与脆弱，她将诺米的冲动、激情和迷茫演绎得淋漓尽致。影片的故事线围绕诺米在拉斯维加斯的崛起之路展开。她从脱衣舞俱乐部的舞者，逐渐攀升到星尘大秀的中心舞台，成为众人瞩目的焦点。然而，这段旅程充满了艰辛，布满了肉体交易与灵魂磨损，使诺米的形象更加立体而深刻，成为那个时代的隐喻。在这一过程中，诺米不仅要面对同行的竞争和嫉妒，还需应对行业内的权力游戏和性别歧视。电影通过诺米的视角，揭示了娱乐行业的阴暗面，同时为观众带来了一次视觉和道德上的双重挑战。伊丽莎白·伯克利的表演受到了特别的关注和争议。她饰演的诺米·马龙被认为过于夸张和不真实，但也正是这种夸张与不羁，恰恰成为了诺米角色魅力的源泉。导演保罗·范霍文与编剧乔·埃斯泰哈斯合作，旨在深入探索拉斯维加斯后台残酷的世界，试图通过对女性在娱乐业中被物化的描绘来进行社会讽刺。然而，影片的表现方式却引发了更多负面反响。备受批评的原因在于其大胆的性爱场面和裸露镜头，甚至有人将其视为一部低俗的剥削电影。尽管备受期待并投入了高额预算，电影却在票房上遭遇了失败，同时也饱受负面评价。影片戳穿了纸醉金迷的泡沫，上映后批评如潮。《艳舞女郎》却以13项提名中的7项斩获了第16届金酸梅大奖，保罗·范霍文亲自出席并接受了奖项，成为首位到场领奖的导演。这部电影因其露骨的内容和夸张的表现手法而引发巨大争议，被视为低俗和厌女的典型代表。本片编剧乔·埃斯泰哈斯以其独特的对话风格和对复杂人性的深刻洞察而闻名。影片中的对话充满尖锐与挑衅，不仅是角色间交流的工具，更是揭示角色内心世界与欲望的窗口。埃斯泰哈斯的剧本与范霍文的导演风格相得益彰，共同构建了一个既华美又阴暗的世界。导演在1995年就开始戳破美国梦，自然会引来大家的口诛笔伐。随着时间推移，越来越多的观众和评论家重新审视这部电影，发现其中蕴含的深刻社会批判和艺术价值。《艳舞女郎》从最初的遭到普遍指责逐渐转变成了邪典电影的经典，并且逐渐在同性恋社区和其他群体中找到了观众，成为了邪典文化的象征。影片中的裸露场景并非仅仅是为了刺激感官，而是作为一种视觉手段，将观众带入一个充满欲望、贪婪和虚伪的世界。舞者们不断脱衣、扭动、表演，他们的身体成为了一种货币，用以交换名利和生存。这种将人体物化的行为与好莱坞的黄金梦形成鲜明对比，揭示了其虚伪和荒谬。本片著名海报时受到了捷克斯洛伐克摄影师Tono Stano的作品《Sense》的启发，原摄影作品以黑发模特为主角。影片高昂的制作预算是肉眼可见的。在视觉风格上，范霍文运用了丰富的色彩和夸张的布景设计，营造出一种超现实的视觉效果。电影中的拉斯维加斯既充满诱惑与幻想，又在华丽外表下暗藏人性的贪婪与堕落。这种视觉风格与电影主题形成鲜明对比，进一步增强了影片的讽刺意味。范霍文将拉斯维加斯的繁华与虚幻展现得淋漓尽致，每个场景都如舞台般绚烂，却又透露出一股难以名状的空虚。例如，吉娜·格申饰演的克里斯塔尔从火山中升起的场景，既象征着欲望的喷发，也暗示了女性角色在男性主导环境中的挣扎与牺牲。尽管影片对女性形象的处理饱受争议，但它也揭示了好莱坞乃至更广泛社会中女性地位的矛盾现实。所有命运馈赠的礼物，都已在暗中标好了价格。《艳舞女郎》是一部矛盾重重的电影，它不仅展示了人类对美与成功的无尽追求，更揭示了这一过程中可能伴随的堕落与痛苦。影片中的诺米是一个典型的美国梦追求者，她的旅程深刻反映了个人理想与社会现实的碰撞。在诺米的故事中，我们不仅看到了成长的痛苦，还看到了自我救赎的可能性。《艳舞女郎》是一部引人深思的电影，凭借其独特的艺术手法和深刻的主题思想，带给观众一次心灵的震撼。影片不仅描绘了舞蹈、欲望与权力的游戏，更深刻审视了90年代末美国社会的价值观，揭示了消费主义、性别政治与个人野心的激烈碰撞。电影不仅叙述了一个个体的命运，更批判和反思了整个社会现状。在这个充满诱惑与挑战的时代，它提醒我们警惕那些表面光鲜的生活背后的陷阱，同时也鼓励我们在面对困境时不失本心，勇敢追求真正的自我。欲望之城的繁华景象，梦想欲望背后的代价。
• 来自网友【杨小槑】的评论一种极其普遍的现象：似乎那些浅显易懂，且一旦涉及惊悚、歌舞、情色、动作类的影片，则很难在大众眼中得出极高评价，唯有那些富含深意、哲学思辨的作品才是心头好。影片中不乏身着华服的人物和大面积裸露的场景，还有那些充满仪式感的出场，一种视觉上的恋物。摄影机打量着伯克利的身体曲线和举止容貌，不错过任何细节，视其为情欲宣泄的对象。尽管影片因华丽的布景、高水准的镜头设计和场面调度，呈现出“艳丽场”的情仇百态，却也因不少深刻在观众脑海中的“刻板物化”视而不见。叙事策略范霍文借鉴了罗斯·梅尔式B级片的造型妆容与性格，并借此基础上提供了性与暴力的奇观，令观众感到莫名兴奋。而这种兴奋恰恰是人们在所谓合乎礼数的文明社会中必须克制的本我状态，即享受着裸露带来快感的同时，在现实生活中却要“搔首弄姿”的对这样的“变态”避而远之。非真实的危险讯息，艳丽的舞美，强劲的肢体表达，绘图式照明，一种强烈的美学快感。影片能够以性和暴力来刺激观众，说明其有能力满足观众原始、非理性的欲望，文明社会限制公开展示性的行为，范霍文却以极端替挑衅的方式逆其道而行。女性形象一种另类的角色银幕形象。对于不受体制及固化思维约束女性，进而转向与传统相反的，一名独立、强势、极具诱惑力的单身女性。当然这与反电影毫不相干，在与传统观念渐渐相左的变化下，挑战了所有当前及未来会与其发生交集的人，他们对她可能做出的预判。伯克利间接享受着男人和成就带来的满足感，她享受着别人的瞩目，逐渐迷失在故事中的对白与情节之中，作出无法控制的背离举动。但对他人则始终秉承着说一不二的良好态度。